사실정신에 투철한 담담한 필치의 산수풍경

눈앞에서 펼쳐지는 실상을 따라 그리는 수묵산수를 흔히 실경산수라고 말한다. 그리고 실상을 벗어나 작가의 생각을 반영할 때 관념산수라고 말한다. 다시 말해 보이는 사실을 그대로 옮기는 데 집중하면 실경산수고, 실상을 넘어서는 세계, 즉 이상적인 세계관에 의지하면 관념산수가 된다. 이 두 가지 표현 방식에 대하여 구식이냐 신식이냐를 논하는 건 무의미하다. 당연히 우열을 따지는 일도 이상하다. 실경산수나 관념산수를 택하는 건 순전히 작가 자신의 문제일 뿐. 어느 길을 가든 예술이라는 가치를 실현하면 그것으로 작가로서의 몫은 다하는 것이다.

수현(樹玄) 김미화(金美花)는 실경산수로 일관해 왔다. 명산 명승지를 주유하며 실사에 충실했던 대산(對山) 김동수(金東洙)를 따라다니며 그 화풍을 습득했다. 그렇게 십수 년을 보냈으나 스승이 돌연 세상을 뜨자 모든 게 허망하다는 생각의 그늘에 갇혀 붓을 들지 못했다. 그렇게 십여 년을 보내고 나서야 문득 그림에 대한 욕망이 일어 다시 붓을 들었다. 그래도 다행인 건 붓을 들고 보니, 그동안 모든 게 원점으로 돌아간 게 아닌가 하는 불안감을 떨칠 수 있었다는 점이다, 필치가 무뎌졌나 싶었으나 다행히 이전의 감각을 되살리는 데에는 큰 어려움이 없었다.

다만 첫 개인전인데 스승 없이 치른다는 게 심적으로 무척 힘들겠다는 느낌을 지울 수 없다. 따뜻한 격려의 말 한마디라도 듣고 싶은 마음이 간절해서다. 현실적 산수풍경 중심의 청전(靑田) 이상범(李象範)에게서 산수를 익힌 김동수였으나, 부분적으로 관념성을 수반한 스승과 달리 온전한 사경, 즉 실경산수에 심취했다. 그 또한 김동수의 철저한 실사정신을 그대로 이어받아 실경산수에 매진했다. 그러고 보니 그의 실경산수에는 김동수의 풍격이 그대로 전해지고 있음을 감지할 수 있다.